Artisans de l'Oltrarno et Santo Spirito

Palazzo Pitti

L'immense palais rustiqué commencé par le banquier Luca Pitti en 1458, devenu résidence des grands-ducs de Médicis et aujourd'hui cinq musées en un.

Vous êtes sur la piazza en pente qui s'ouvre devant le plus grand palais de Florence. Le bâtiment a été commencé en 1458 comme résidence privée de Luca Pitti, un banquier qui voulait des fenêtres plus grandes que les portes du palais Médicis, de l'autre côté du fleuve. Ces énormes blocs rustiqués donnent à la façade un air de forteresse, mais c'était une pure ambition domestique. Pitti manqua d'argent avant que le toit ne soit posé et mourut en 1472, laissant le palais inachevé.

En 1549, Éléonore de Tolède, l'épouse de Cosme Ier de Médicis, acheta la carcasse vide pour neuf mille florins et en fit la résidence grand-ducale. Ses architectes la doublèrent, ajoutèrent la cour et tracèrent derrière les jardins de Boboli. Trois dynasties y vécurent : les Médicis, les Habsbourg-Lorraine et les rois de Savoie, dont Victor-Emmanuel II quand Florence fut brièvement capitale de l'Italie. Depuis 1919, il appartient à l'État italien.

Il abrite aujourd'hui cinq musées, mais la façade que vous regardez reste la vantardise de Luca Pitti, trois rangées de sept fenêtres en arc répétées sur tout le front.

Basilique Santo Spirito

L'église de Brunelleschi commencée en 1444 sur la piazza Santo Spirito, avec le crucifix en bois du jeune Michel-Ange dans la sacristie.

Brunelleschi commença cette église en 1444, deux ans avant sa mort, et elle est sa plus claire idée de ce que doit être un intérieur Renaissance : une longue nef de colonnes en pietra serena, une lumière douce et des chapelles latérales payées par les familles florentines. L'extérieur a été laissé volontairement nu ; franchissez donc la porte et laissez l'espace s'ouvrir autour de vous. Cherchez ensuite la sacristie, dessinée par Giuliano da Sangallo. Y est suspendu un crucifix en bois peint, sculpté vers 1492, quand Michel-Ange avait environ dix-huit ans.

Après la mort de son protecteur Laurent de Médicis, les frères d'ici offrirent au jeune sculpteur une chambre et le droit d'étudier l'anatomie dans l'hôpital du couvent. En remerciement, il tailla ce Christ, nu et détendu dans la mort, les côtes et les genoux compris d'après des corps réels. L'œuvre disparut des regards pendant des siècles, ne fut reconnue que dans les années 1960 et revint ici en 2000. Le corps qui deviendra le David commence dans cette petite figure taillée.